Główny Sztuka I Rozrywka Film 101: Kim jest reżyser zdjęć i czy reżyser zdjęć to to samo co operator?

Film 101: Kim jest reżyser zdjęć i czy reżyser zdjęć to to samo co operator?

Twój Horoskop Na Jutro

Reżyser zdjęć jest integralną częścią procesu narracji, ponieważ jest osobą, która utrwala wizję reżysera w aparacie. Relacja między reżyserem a jego współpracownikiem jest oparta na ścisłej współpracy i często obejmuje wiele filmów.



Nasze najpopularniejsze

Ucz się od najlepszych

Dzięki ponad 100 klasom możesz zdobyć nowe umiejętności i odblokować swój potencjał. Gordon RamsayGotowanie Annie LeibovitzFotografia Aaron SorkinScenariusz Anna WintourKreatywność i przywództwo Deadmau5Produkcja muzyki elektronicznej Bobbi BrownMakijaż Hans ZimmerPunktacja filmu Neil GaimanSztuka opowiadania historii Daniel NegreanuPoker Aaron FranklinGrill w stylu teksańskim Mglisty CopelandBalet techniczny Thomas KellerTechniki gotowania I: warzywa, makaron i jajkaZaczynaj

Przejdź do sekcji


James Patterson uczy pisania James Patterson uczy pisania

James uczy, jak tworzyć postacie, pisać dialogi i sprawiać, że czytelnicy przewracają stronę.



które z poniższych jest ilustracją prawa rosnących kosztów alternatywnych?
Ucz się więcej

Kim jest reżyser fotografii?

Autor zdjęć, zwany też DP lub operatorem, to osoba odpowiedzialna za kreowanie wyglądu filmu. Dobry DP podniesie wizję reżysera i wprowadzi pomysły i koncepcje, których reżyser mógł nie wziąć pod uwagę. To nie przypadek, że wielu reżyserów i autorów zdjęć wielokrotnie ze sobą współpracuje, np. Steven Spielberg i Janusz Kamiński czy Spike i jego kolega z NYU Ernest Dickerson, który nakręcił sześć jego filmów.

DP kontroluje wszystko, co wpływa na to, co kamera jest w stanie uchwycić (tj. kompozycję, ekspozycję, oświetlenie, filtry i ruchy kamery). Operator jest szefem ekipy fotograficznej i oświetleniowej na planie, a także dobiera aparaty, obiektywy i filtry do wykorzystania podczas sesji.

Jaki jest opis stanowiska reżysera fotografii?

Aby lepiej zrozumieć, czym zajmuje się operator, przyjrzyjmy się jego obowiązkom na każdym etapie produkcji filmu:



Co robi reżyser fotografii podczas pre-produkcji?

Podczas pre-produkcji DP spędza dużo czasu na wymyślaniu wizualnego wyglądu filmu.

  • Burza mózgów : DP ściśle współpracuje z reżyserem, scenografem i resztą kierowników działu artystycznego, aby przeprowadzić burzę mózgów nad wyglądem i klimatem filmu. W tej fazie autor zdjęć zadaje pytania typu: Jaki jest ton filmu? Jaka jest paleta kolorów? Jakie inne filmy inspirują wygląd tego filmu? Jakich efektów wizualnych potrzebujemy? Reżyserzy i operatorzy często komunikują się ze sobą na tym etapie za pomocą moodboardów lub lookbooków. (Dowiedz się, jak zrobić lookbook z naszym kompletnym przewodnikiem tutaj.)
  • Lokalizacje Zwiadowców : Operator będzie towarzyszył kierownikowi lokalizacji lub poszukiwaczowi lokalizacji w poszukiwaniu lokalizacji do sfilmowania. DP zbada miejsce pod kątem naturalnego światła (lub jego braku), przestrzeni i ustawienia, a także tego, czy jest ono zgodne ze wspomnianym wizualnym wyglądem filmu.
  • Zbierz sprzęt fotograficzny : DP przekaże producentowi linii listę wymaganego sprzętu (obejmującego aparaty fotograficzne, obiektywy, filtry i taśmę filmową) do wypożyczenia lub zakupu.
  • Zbierz zespół : Wielu DP zbudowało zespół, któremu mogą zaufać, pracując nad wieloma różnymi projektami i często pracują z tą samą ekipą filmową i oświetleniową od filmu do filmu. Współpracują również z producentem liniowym, aby zatrudnić i wypełnić zespół. Do głównych stanowisk, które najbardziej wchodzą w interakcję z PRR, należą:
    • Operator kamery działa aparat. W przypadku filmów o mniejszym budżecie operatorem kamery może być również DP. DP skomponuje ujęcie i poinstruuje operatora kamery, jak trzymać i poruszać kamerą, aby uzyskać ujęcie.
      • Operator Steadicamu konfiguruje system Steadicam (jeśli film ma), który stabilizuje kamerę podczas ruchu. DP skomponuje ujęcie, a operator Steadicam będzie zarządzał systemem Steadicam, aby dostosować ujęcie.
    • 1. i 2. kamera asystenta
      • Pierwsza kamera asystenta jest również narzędziem do ściągania ostrości, ponieważ ich głównym zadaniem jest upewnienie się, że każdy obiekt lub akcja jest filmowany z dużą ostrością. Gdy aktorzy zbliżają się lub oddalają od kamery, skupiają się i ponownie skupiają obiektyw kamery. Zbudują też kamerę na początku dnia i upewnią się, że na koniec wszystko zostanie odłożone na swoje miejsce.
      • Drugi aparat pomocniczy Assistant to także ładowacz klapowy, co oznacza, że ​​identyfikują każde nowe podejście do łupka. Pozwala to edytorowi na synchronizację dźwięku z obrazem. Pracują również z 1 OSP, aby zaznaczyć pozycje aktorów podczas prób, co pomaga 1 OSO wiedzieć, kiedy zmienić skupienie.
    • Gaffer nadzoruje oświetlenie i elektrykę na filmie. DP tworzy ogólny projekt oświetlenia i polega na gaffer i jego zespole, aby zrealizować swoją wizję.
    • Kluczowy uchwyt konserwuje kamerę i sprzęt oświetleniowy oraz obsługuje wózek, dźwigi i wszelkie inne urządzenia nieelektryczne. DP tworzy wizję, przekazuje ją do uchwytu klucza, a uchwyt klucza (i jego zespół) robią wszystko, co trzeba (tj. obsługują wózek lub zapewniają gafferowi niezbędny sprzęt oświetleniowy), aby wizja DP stała się rzeczywistością.

Co robi katalog fotografii podczas produkcji?



Reżyser zdjęć wykonuje większość swojej pracy podczas produkcji, czyli podczas kręcenia filmu.

  • Strzały blokowe : DP będzie współpracować z reżyserem, aby zdecydować, jak nakręcić konkretną scenę
  • Strzelać : Podczas produkcji DP kieruje ekipami kamer i oświetlenia, zwracając uwagę na następujące obszary:
    • Kompozycja i kadrowanie : Jak wszystko jest ułożone w kadrze.
    • Narażenie : Ilość światła rejestrowanego przez aparat i sposób oświetlenia sceny.
    • Obiektyw i filtry : DP wybiera obiektyw kamery i musi wziąć pod uwagę wiele czynników, takich jak opowiadana historia (sceny emocjonalne mogą wymagać obiektywu specjalnego do zbliżeń), odległość od obiektów (czy jest wystarczająca głębia ostrości dla niektórych soczewki), ile mają światła (niektóre soczewki są lepsze do uchwycenia naturalnego światła niż inne) itp.
    • Ruchy kamery : DP instruuje operatorów kamer, gdzie umieścić kamerę i jak poruszać nią po scenie.
  • Przejrzyj dzienniki : Dzienniki odnoszą się do surowego, nieedytowanego materiału, który został nakręcony tego dnia. Dzienniki są sprawdzane przez reżysera i DP, aby upewnić się, że wszystko jest zgodne z pierwotną wizją.

Co robi katalog fotografii podczas postprodukcji?

Praca DP jest prawie skończona podczas postprodukcji, z wyjątkiem jednego końcowego procesu, który wpływa na wygląd filmu.

  • Stopień zabarwienia : Korekcja kolorów poprawia wygląd i kolor filmu. DP jest odpowiedzialny za paletę kolorów filmu, więc doradza kolorystom, jak powinna wyglądać paleta kolorów.
James Patterson uczy pisania Usher uczy sztuki performance Annie Leibovitz uczy fotografii Christina Aguilera uczy śpiewu

5 rzeczy, których potrzebuje każdy operator filmowy

Operator fotograficzny to rola kreatywna wizualnie, ale techniczna, trzeba też czuć się komfortowo w zarządzaniu dużym zespołem. Jest wiele umiejętności, które operator filmowy powinien posiadać, aby odnieść sukces:

  • Wizja artystyczna i oko do fotografii . DP ustawia oprawę wizualną filmu i jako taki powinien mieć naturalne oko do rejestrowania ruchomych obrazów.
  • Umiejętność wydawania i wykonywania instrukcji . DP musi zrozumieć wizję reżysera, a następnie przekazać tę wiadomość wielu osobom z dwóch całych działów.
  • Techniczne umiejętności aparatu . DP musi wiedzieć, jak obsługiwać aparat, co robią różne aparaty, jak używać wielu obiektywów, jak naświetlić ujęcie itp.
  • Doświadczenie zawodowe : Wspinaj się po szczeblach kariery, zaczynając jako asystent w dziale kamery lub oświetlenia. Następnie możesz zostać technikiem oświetlenia lub operatorem kamery, a docelowo asystentem kamery znanego operatora. Pomocna jest również współpraca z producentem liniowym i asystentem reżysera, ponieważ mogą oni zatrudnić Cię jako DP do swoich kolejnych projektów.
  • Silne portfolio : Zbuduj swoje portfolio, pracując na niższych stanowiskach w dziale kamer przy płatnych sesjach filmowych i wspinaj się po szczeblach, jednocześnie pracując jako operator przy nieodpłatnych sesjach filmowych. Siła twojego portfolio ma kluczowe znaczenie dla zdobycia pracy jako operator, niezależnie od tego, jak daleko wspiąłeś się na drabinie produkcji filmowej lub gdzie poszedłeś do szkoły.

Dowiedz się więcej o rolach filmowych i obowiązkach Jodie Foster tutaj.

MasterClass

Sugerowane dla Ciebie

Zajęcia online prowadzone przez największe umysły świata. Poszerz swoją wiedzę w tych kategoriach.

James Patterson

Uczy pisania

Dowiedz się więcej

Uczy sztuki wykonania

Dowiedz się więcej Annie Leibovitz

Uczy Fotografii

Dowiedz się więcej Christina Aguilera

Uczy śpiewu

Ucz się więcej

Jak 3 uznanych reżyserów współpracuje ze swoimi operatorami

Myśl jak profesjonalista

James uczy, jak tworzyć postacie, pisać dialogi i sprawiać, że czytelnicy przewracają stronę.

jak zrobić krótki scenariusz filmowy
Zobacz klasę

Martin Scorsese i Freddie Francis
Współpraca Martina Scorsese z operatorem Freddiem Francisem on Przylądek strachu (1991) wywarł wielki wpływ na reżysera. Francis miał zestaw pięciu soczewek anamorficznych, których używał w filmach takich jak: Niewinni (1961). W tym filmie aktorka Deborah Kerr przechadza się korytarzami wiktoriańskiej rezydencji w ciemnym stroju, ale wszystko w szerokiej kadrze jest ostre. Martin zapytał Freddiego Francisa, jak osiągnął ten efekt, a on odpowiedział, że zrobił to przy f/11 (najmniejsza przysłona w aparacie), co wymagało dużej ilości światła. Dopiero gdy razem pracowali Przylądek strachu że Martin w pełni rozumiał, dlaczego tak dużo światła zalało plany starszych filmów zrealizowanych w Hollywood.

Freddie Francis pokazał również Martinowi, że subtelne zmiany w kadrowaniu mogą mieć duże znaczenie. W Przylądek strachu , jest ujęcie Nicka Nolte zaglądającego przez okno na Jessicę Lange, którą terroryzuje Robert De Niro. Martin i Freddie Francis ustawili strzał w dwoje oczu Nolte, ale Martin był niezadowolony. Rozwiązaniem DP było pokazanie tylko jednego oka, co całkowicie zmieniło ujęcie, czego efektem był nieziemski, tajemniczy obraz. Dowiedz się więcej tutaj.

Spike Lee i Ernest Dickerson
Filozofia Spike'a dotycząca filmu jako ruchu ma sens, biorąc pod uwagę, że niektóre techniki kamer, które zastosował on i DP Ernest Dickerson, stały się znakiem rozpoznawczym. Kiedy Spike strzelał do Malcolma X, wdowa po zabitym przywódcy ujawniła, że ​​jej mąż miał przeczucie, że podczas przemówienia w Audubon Ballroom nastąpi zamach na jego życie. Aby przekazać emocje, jakie Malcolm mógł odczuwać w tym momencie, Dickerson zaproponował podwójny strzał, w którym Denzel siedzi na wózku i jest ciągnięty, dając złudzenie, że Malcolm jest głęboko zamyślony, porusza się w przestrzeni i czasie jako świat… i prawdopodobnie jego śmiertelność – omija go. To właśnie takie techniki podejmowania ryzyka nadają reżyserowi styl i wyróżnienie. Dowiedz się więcej tutaj.

Mira Nair i Declan Quinn
Kiedy Mira znajduje świetnego operatora, zwykle trzyma się z nim. Współpracowała z reżyserem zdjęć Declanem Quinnem przy sześciu różnych projektach, m.in Ślub monsunowy . Operatorzy są bliskimi współpracownikami przy filmach Miry, dołączając wcześnie do zespołu i pomagając w kształtowaniu i rozwijaniu jej wizji jeszcze dalej. Muszą mieć świadomość, pocieszenie, a nawet miłość do innych światów i traktować ich kształtowanie ze świętością i poezją.

Declan Quinn nakręcił cały film Ślub monsunowy z ręczną kamerą, a akcja została zablokowana, a aktorzy wiedzieli, że w każdej chwili może na nich wylądować kamera. Declan i Mira zgodzili się, że w tym filmie podręczny nie będzie oznaczał postrzępionych lub oszałamiających. Styl byłby raczej płynny, a kamera badałaby połączenia między postaciami niemal tak, jakby była obserwatorem akcji. Na przykład podczas sceny, w której cała rodzina pozuje do zdjęcia grupowego, aparat w podprogowy sposób łączy ze sobą dwie postacie. Ria, która została poproszona przez nieświadomego fotografa ślubnego, by usiadła u stóp oprawcy, patrzy na swojego wujka, który miał ją chronić. Bolesny wyraz twarzy Rii i ruch jej oczu w kierunku wuja zdradzają potężny podtekst, który nie był ani napisany, ani wypowiedziany przez żadną postać. Jednak publiczność zauważa tę dynamikę,
dzięki subtelnym ruchom kamery. Dowiedz się więcej tutaj.


Kalkulator Kalorii