Poezja 101: Czym są obrazy? Dowiedz się o 7 rodzajach obrazów w poezji z przykładami

Jeśli ćwiczyłeś lub studiowałeś kreatywne pisanie, prawdopodobnie spotkałeś się z wyrażeniem malowania obrazu słowami. W poezji i literaturze nazywa się to obrazowaniem: użycie języka figuratywnego do wywołania u czytelnika doświadczenia zmysłowego. Gdy poeta dobrze posługuje się językiem opisowym, gra na zmysłach czytelnika, dostarczając mu widoków, smaków, zapachów, dźwięków, uczuć wewnętrznych i zewnętrznych, a nawet emocji wewnętrznych. Detale sensoryczne w obrazach ożywiają dzieła.

Przejdź do sekcji

• Czym są obrazy w poezji?
• Jak obrazy są używane w poezji?
• 7 rodzajów obrazów w poezji
• Dowiedz się więcej o MasterClass Billy'ego Collinsa

Na swoich pierwszych zajęciach online były amerykański poeta, Billy Collins, uczy, jak znaleźć radość, humor i człowieczeństwo w czytaniu i pisaniu poezji.

Czym są obrazy w poezji?

W poezji obrazowanie jest żywą i żywą formą opisu, która działa na zmysły i wyobraźnię czytelnika. Pomimo konotacji tego słowa, obrazowanie nie koncentruje się wyłącznie na reprezentacjach wizualnych czy obrazach mentalnych – odnosi się do pełnego spektrum doznań zmysłowych, w tym emocji wewnętrznych i doznań fizycznych.

Jak obrazy są używane w poezji?

Obrazowanie pozwala czytelnikowi wyraźnie zobaczyć, dotknąć, posmakować, wąchać i słyszeć, co się dzieje, a w niektórych przypadkach nawet wczuć się w poetę lub jego temat. Czy to klasyka sonety Szekspira czy przejmujące komentarze społeczne poetów z afrykańskiej diaspory, takich jak Langston Hughes, obrazy upiększają i intensyfikują dzieło poetyckie.

7 rodzajów obrazów w poezji

W poezji istnieje siedem głównych typów obrazów. Poeci tworzą obrazy, używając figur retorycznych, takich jak porównanie (bezpośrednie porównanie dwóch rzeczy); metafora (porównanie dwóch niepowiązanych ze sobą rzeczy, które mają wspólne cechy); personifikacja (nadawanie ludzkich atrybutów rzeczom nieludzkim); i onomatopeja (słowo naśladujące naturalny dźwięk rzeczy).

jak długo trwa wzrost zielonej fasoli

Oto siedem rodzajów obrazów w poezji wraz z przykładami.

• Obrazy wizualne . W tej formie poetyckiego obrazowania poeta odwołuje się do zmysłu wzroku czytelnika, opisując to, co widzi nadawca lub narrator wiersza. Może zawierać kolory, jasność, kształty, rozmiary i wzory. Aby dostarczyć czytelnikom wizualnych wyobrażeń, poeci często używają w swoich opisach metafor, porównań lub personifikacji. Dobrym przykładem jest klasyczny wiersz Williama Wordswortha z 1804 roku Wandered Lonely as a Cloud:

Wędrowałem samotny jak chmura
Który unosi się wysoko nad dolinami i wzgórzami,
Kiedy nagle zobaczyłem tłum,
Mnóstwo złotych żonkili;
Nad jeziorem, pod drzewami
Trzepotanie i taniec na wietrze.

W wierszu tym, inspirowanym spacerem, który Wordsworth wybrał ze swoją siostrą, poeta porównał swoją samotną wędrówkę z bezcelowym lotem chmury. Dodatkowo uosabia żonkile, które tańczą jak grupa rozpustnych ludzi.

• Wyobraźnia słuchowa . Ta forma poetyckiego obrazowania przemawia do zmysłu słuchu lub dźwięku czytelnika. Może zawierać muzykę i inne przyjemne dźwięki, ostre odgłosy lub ciszę. Oprócz opisywania dźwięku poeta może również użyć urządzenia dźwiękowego, takiego jak onomatopeja lub słowa imitujące dźwięki, więc czytanie wiersza na głos odtwarza wrażenia słuchowe. W krótkim wierszu Johna Keatsa z 1820 roku Do jesieni — ostatnim wierszu, który napisał przed porzuceniem rzemiosła, ponieważ poezja nie opłacała rachunków — kończy się obrazami dźwiękowymi:

Gdzie są pieśni wiosny? Ay, gdzie oni są?
Nie myśl o nich, masz też swoją muzykę,
Podczas gdy zakratowane chmury rozkwitają w łagodnie umierający dzień,
I dotknij równin ścierniska różowym odcieniem;
Potem w zawodzącym chórze małe komary opłakują
Wśród łozin rzecznych, uniesiony w górę
Lub tonąc, gdy lekki wiatr żyje lub umiera;
A jagnięta dorosłe głośno beczą od pagórkowatych urwisk;
Świerszcze żywopłotowe śpiewają; a teraz z sopranem miękkim
Czerwona pierś gwiżdże z zagrody ogrodowej;
I zbierające jaskółki ćwierkają na niebie.

Keats uosabia upadek, jakby był muzykiem, który śpiewa piosenkę, a następnie tworzy słyszalną ścieżkę dźwiękową z dźwięków, które wydaje otaczająca przyroda. Komary tworzą zawodzący chór, jagnięta beczą, świerszcze śpiewają, gwiżdżą czerwone piersi i jaskółki świergoczą – wszystkie dźwięki oznaczają upływ czasu i nadejście zimy.

• Smakowe obrazy . W tej formie poetyckiego obrazowania poeta odwołuje się do zmysłu gustu czytelnika, opisując coś, co smakuje nadawca lub narrator wiersza. Może zawierać słodycz, kwaśność, słoność, pikantność lub pikantność. Jest to szczególnie skuteczne, gdy poeta opisuje smak, którego czytelnik doświadczył wcześniej i który może przywołać z pamięci zmysłów. W wierszu Walta Whitmana „Ten kompost” z 1856 roku używa niepokojących obrazów smakowych:

O, jak to możliwe, że sama ziemia nie choruje?
Jak możesz żyć swoimi wiosennymi naroślami?
Jak możesz zapewnić sobie zdrowie krwi z ziół, korzeni, sadów, zboża?
Czy nie kładą w tobie bezustannie trupów z nosówki?
Czyż nie na każdym kontynencie wciąż pracuje się nad kwaśną śmiercią?

jak czytać mowę ciała ludzi

Gdzie pozbyłeś się ich zwłok?
Ci pijacy i żarłocy z tylu pokoleń?
Gdzie wyciągnąłeś wszystkie paskudne płyny i mięso?
Nic z tego nie widzę u ciebie dzisiaj, a może jestem oszukany,
Przeprowadzę bruzdę pługiem, przecisnę łopatę przez darń i podkręcę ją pod spodem,
Jestem pewien, że wyeksponuję trochę paskudnego mięsa.

Whitman zastanawia się nad cyklem życia i tym, w jaki sposób Ziemia produkuje zioła, korzenie, sady, zboże, które są przyjemne podczas przetwarzania kompostu wielu ludzkich zwłok zakopanych wszędzie pod ziemią. Chociaż większość ludzi nie jadła ludzkiego mięsa, kwaśny martwy i cuchnący płyn i mięso przywołują smak gnijącego mięsa

• Obrazy dotykowe . W tej formie poetyckiego obrazowania poeta odwołuje się do zmysłu dotyku czytelnika, opisując coś, co nadawca wiersza czuje na swoim ciele. Może obejmować odczucie temperatury, tekstury i inne doznania fizyczne. Spójrzmy na przykład na wiersz „Porfiria’s Lover” Roberta Browninga z 1836 roku:

Podczas szybowania w Porfirii; prosto
Odcięła chłód i burzę,
I uklęknął i zrobił posępną kratę
Płonie, a w całym domku ciepło

Browning wykorzystuje dotykową wizualizację chłodu burzy, uczucia, gdy drzwi są przed nim zamknięte, oraz płomienia ognia wydobywającego się z paleniska, aby opisać ciepło chaty.

• Obrazy zapachowe . W tej formie poetyckiego obrazowania poeta odwołuje się do zmysłu węchu czytelnika, opisując coś, co wdycha nadawca wiersza. Może zawierać przyjemne zapachy lub odpychające zapachy. W swoim wierszu Deszcz latem H.W. Longfellow pisze:

Po cichu wdychają
wichura pachnąca koniczyną,
A opary, które powstają
Z dobrze nawodnionej i dymiącej ziemi

Tutaj, użycie przez Longfellowa obrazów w słowach pachnących koniczyną wichurą oraz dobrze nawodnioną i dymiącą glebą kreśli w umyśle czytelnika wyraźny obraz zapachów, których doświadcza mówca po deszczu.

• Obrazy kinestetyczne . W tej formie poetyckiego obrazowania poeta odwołuje się do zmysłu ruchu czytelnika. Może to obejmować wrażenie prędkości w pojeździe, powolnego spaceru lub nagłego wstrząsu podczas zatrzymywania się i może dotyczyć ruchu mówcy/narratora wiersza lub obiektów wokół nich. Na przykład W.B. Wiersz Yeatsa Leda i łabędź z 1923 roku zaczyna się od obrazów kinestetycznych:

Nagły cios: wielkie skrzydła biją nieruchomo
Nad zataczającą się dziewczyną pieściły jej uda
Przez ciemne sieci, jej kark utknął w jego rachunku,
Trzyma jej bezradną pierś na swojej piersi.

W tej opowieści o gwałcie przez boga Zeusa na dziewczynie Leda z greckiej mitologii, początkowe wersy wyrażają gwałtowność w ruchu bijących skrzydeł ptaka, podczas gdy oszałamiające Leda daje czytelnikowi poczucie jej dezorientacji w związku z wydarzeniami.

• Zdjęcia organiczne . W tej formie poetyckiego obrazowania poeta przekazuje wewnętrzne doznania, takie jak zmęczenie, głód i pragnienie, a także wewnętrzne emocje, takie jak strach, miłość i rozpacz. W wierszu „Brzozy” Roberta Frosta z 1916 roku wykorzystuje organiczne obrazy:

Tak samo byłem kiedyś swingerem brzóz.
A więc marzę o powrocie do bycia.
To kiedy jestem zmęczony rozważaniami,
A życie jest zbyt podobne do bezdrożnego lasu

W tym przejmującym momencie Frost, który widział pogięte brzozy i wyobraził sobie, jak zabawny kołysanie się chłopca je pogiął, opisuje uczucie zmęczenia i bezcelowości oraz tęsknotę za powrotem do celowej zabawy młodości.

który turniej tenisa wielkoszlemowego rozgrywany jest na kortach z czerwonej gliny?

Dowiedz się więcej o czytaniu i pisaniu poezji na zajęciach MasterClass Billy'ego Collinsa.