Wyostrz swoje umiejętności pisania: konflikt wewnętrzny vs. zewnętrzny i 3 wskazówki dotyczące dodawania konfliktu do pisania

Konflikt jest głównym narzędziem pisarza do budowania świata ich powieści lub opowiadania. Konflikt może ujawnić niewygodną prawdę o tym, co to znaczy być człowiekiem; może wyrażać poglądy pisarza na dany temat za pomocą postaci i działania. Konflikt jest siłą napędową fabuły, a opanowanie go jest nieodłącznym elementem doskonalenia pisania.

Przejdź do sekcji

• Co to jest konflikt?
• Jaka jest różnica między konfliktem wewnętrznym a zewnętrznym?
• Co to jest konflikt wewnętrzny?
• Co to jest konflikt zewnętrzny?
• Przykład konfliktu wewnętrznego w literaturze
• 3 przykłady konfliktu między postaciami a postaciami zewnętrznymi
• 3 przykłady zewnętrznego konfliktu między charakterem a społeczeństwem
• 2 przykłady Zewnętrznego konfliktu między charakterem a naturą
• 3 Inne rodzaje konfliktów zewnętrznych
• 3 wskazówki dotyczące dodawania konfliktów do pisania
• Chcesz zostać lepszym pisarzem?
• Dowiedz się więcej o MasterClass Margaret Atwood

Dowiedz się, jak autorka Opowieści podręcznej tworzy żywą prozę i przyciąga czytelników swoim ponadczasowym podejściem do opowiadania historii.

Co to jest konflikt?

Konflikt to spór lub zderzenie wartości, motywacji, pragnień lub pomysłów. Konflikt napędza nas, ludzi, do robienia wspaniałych rzeczy w naszym życiu i napędza nasze własne historie. W piśmie obecność konfliktu tworzy napięcie narracyjne.

Wszystkie konflikty literackie można podzielić na dwie ogólne kategorie: konflikt wewnętrzny i konflikt zewnętrzny.

Jaka jest różnica między konfliktem wewnętrznym a zewnętrznym?

Każdy konflikt dzieli się na dwie kategorie: wewnętrzny i zewnętrzny.

jak wymyślić swoje imię drag queen?

• Wewnętrzny konflikt ma miejsce, gdy postać zmaga się z własnymi przeciwstawnymi pragnieniami lub przekonaniami. Dzieje się w nich i napędza ich rozwój jako postaci.
• Konflikt zewnętrzny ustawia postać przeciwko czemuś lub komuś poza ich kontrolą. Siły zewnętrzne stoją na drodze motywacji postaci i tworzą napięcie, gdy postać stara się osiągnąć swoje cele.

Włączenie konfliktu wewnętrznego i zewnętrznego jest kluczowe dla dobrej historii, ponieważ życie zawsze obejmuje oba te elementy.

Co to jest konflikt wewnętrzny?

Znany również jako konflikt postaci a konflikt własny, konflikt wewnętrzny obejmuje psychologiczną walkę, która ma miejsce w postaci, spowodowana jej własnymi emocjami, lękami, sprzecznymi pragnieniami lub chorobami psychicznymi. Konflikt wewnętrzny jest zwykle bitwą o pogodzenie dwóch przeciwstawnych sił w ramach tej samej osoby.

co znaczy on the rocks w barmaństwie

Co to jest konflikt zewnętrzny?

Konflikt zewnętrzny to rodzaj konfliktu, który stawia postacie w sprzeczności z siłami zewnętrznymi. Te siły zewnętrzne stoją na drodze motywacji postaci i tworzą napięcie, gdy postać próbuje osiągnąć swoje cele.

Istnieją trzy podstawowe typy konfliktów zewnętrznych:

1. Postać kontra postać . Ten rodzaj konfliktu występuje, gdy dwie postacie o przeciwnych poglądach lub potrzebach są ze sobą sprzeczne. Każda z tych postaci jest starannie rozwijana poprzez charakterystyka pośrednia i bezpośrednia , aby czytelnik zrozumiał sedno ich niezgody (aw niektórych przypadkach był w stanie wczuć się w oba).
2. Charakter a społeczeństwo . W przeciwieństwie do postaci kontra charakter, ten rodzaj konfliktu stawia protagonistę przeciwko szerszym siłom społeczeństwa. Siły te mogą obejmować wszystko, od obyczajów społecznych i niewypowiedzianych zwyczajów po systemy rządowe. Chociaż społeczeństwo może być personifikowane w jednej lub kilku konkretnych postaciach, ci ludzie zazwyczaj występują jako symbole lub przedstawiciele większego systemu. W tego typu konfliktach osąd społeczeństwa może wydawać się zbiorowy i przytłaczający lub całkowicie losowy, w zależności od perspektywy postaci.
3. Charakter a natura . W tego typu konfliktach postacie są zagrożone lub trzymane osobno przez naturalną siłę. Siła ta może być reprezentowana przez potężne zwierzę, burzę, chorobę zakaźną lub inne zjawisko naturalne. Ponieważ natura jest cichym przeciwnikiem, postacie zmuszone są do refleksji nad swoim życiem i wyborami, często z konkluzją zaakceptowania swoich błędów, wad lub śmiertelności.

MasterClass

Sugerowane dla Ciebie

Zajęcia online prowadzone przez największe umysły świata. Poszerz swoją wiedzę w tych kategoriach.

Uczy kreatywnego pisania

Uczy pisania

czy 23 września waga czy panna?

Uczy pisania scenariuszy

Uczy pisania dla telewizji

Przykład konfliktu wewnętrznego w literaturze

Jednym ze znanych przykładów konfliktu wewnętrznego w literaturze jest: Mała wioska Williama Szekspira, klasyczny przykład postaci walczącej ze swoimi wewnętrznymi demonami.

W sztuce duch ojca Hamleta mówi mu, że został zamordowany i że Hamlet musi go pomścić. Przez całą sztukę Hamlet czuje się skonfliktowany, czy ktoś rzeczywiście zamordował jego ojca i jak w szlachetny sposób szukać zemsty. Sztuka słynie z tego, że jest lub nie jest monologiem, Hamlet zmaga się z tym wewnętrznym konfliktem i lamentuje nad swoim zwątpieniem. Ostatecznie ta mentalna walka prowadzi do upadku Hamleta, który nie podejmuje działań, dopóki nie jest za późno.

3 przykłady konfliktu między postaciami a postaciami zewnętrznymi

Myśl jak profesjonalista

Dowiedz się, jak autorka Opowieści podręcznej tworzy żywą prozę i przyciąga czytelników swoim ponadczasowym podejściem do opowiadania historii.

Konflikt między postacią a postacią jest w pełni widoczny w następujących słynnych literackich przykładach:

1. Harry Potter seria J.K. Rowling . Powracający konflikt Harry'ego Pottera z Lordem Voldemortem popycha wszystkie siedem powieści do ostatecznego, dramatycznego rozwiązania. W ramach tego konfliktu widzimy postacie sprzymierzone z Harrym lub Lordem Voldemortem, którzy reprezentują siły dobra i zła.
2. Głodowe Igrzyska trylogia Suzanne Collins . Protagonistka Katniss Everdeen jest zmuszona do walki z innymi postaciami podczas Igrzysk Śmierci, rytuału polegającego na walce na śmierć i życie. W miarę rozwoju powieści jej konflikt zmienia się i przekształca w osobistą zemstę przeciwko opresyjnym i sadystycznym przywódcom jej dystopijnego społeczeństwa.
3. Kod da Vinci autorstwa Dana Browna . Thrillery są napędzane prawie wyłącznie przez konflikt zewnętrzny, a ten dotyczy charakteru kontra charakter. Dan Brown rzuca w swoich głównych i drugorzędnych bohaterów szeregiem antagonistów, dodając napięcia i niebezpieczeństwa opowieści o powolnym, rozwijającym się romansie przeplatanym rodzinnymi tajemnicami. Zręczne wykorzystanie przez Browna tej formuły konfliktu zewnętrznego przyniosło mu status bestsellera.

3 przykłady zewnętrznego konfliktu między charakterem a społeczeństwem

Wybór redaktora

Postać walcząca z siłami społeczeństwa odrzuca normy i oczekiwania i podejmuje sprawę bohatera, aby naprawić postrzegane krzywdy, jak w następujących słynnych przykładach:

1. Opowieść podręcznej autorstwa Margaret Atwood . Gilead to uciskająca republika, w której płodne służebnice są wysyłane do niepłodnych par, aby działały jako zastępcze nosicielki dzieci. Państwo totalitarne przypisuje się ksenofobii, protektywizmowi i surowym zasadom religijnym, dopóki odważna służąca imieniem Offred nie zagraża status quo.
2. dziewiętnaście osiemdziesiąt cztery autorstwa George'a Orwella . Winston, główny bohater powieści, żyje w dystopijnym społeczeństwie z wszechmocnym rządem, który prześladuje indywidualizm i indywidualną myśl. Chociaż Winston jest zewnętrznie uczciwym członkiem partii rządowej, wewnętrznie jej nienawidzi, co prowadzi go do buntu przeciwko partii, wchodząc w nielegalny romans z podejrzaną informatorką o imieniu Julia. W Big Brother widzimy typowy przykład użycia konkretnej postaci do reprezentowania większego społeczeństwa.
3. Proces sądowy autor: Franz Kafka . Kafka w pierwszej linii przedstawia sedno konfliktu tego klasyka: Ktoś musiał oczernić Josefa K., bo pewnego ranka, nie robiąc nic naprawdę złego, został aresztowany. Proces sądowy to opowieść o walce człowieka ze społeczeństwem, które w niewytłumaczalny sposób go zaatakowało. Wrzucony w sam środek konfliktu czytelnik doświadcza takiego samego poczucia przytłaczającego zamętu i ostracyzmu, jak bohater Josef K..

2 przykłady Zewnętrznego konfliktu między charakterem a naturą

Niektórzy z najbardziej znanych antagonistów w literaturze to siły natury, które grożą powstrzymaniem postaci przed osiągnięciem swoich celów. Przykłady historii z konfliktami między postaciami a naturą obejmują:

najlepszy sposób na poprawę w koszykówce

1. Stary człowiek i morze autorstwa Ernesta Hemingwaya . W tej opowieści starzejący się rybak stojący w obliczu ubóstwa stara się wciągnąć ogromnego marlina, który mógłby odwrócić jego szczęście. Gdy starzec wchodzi w konflikt z naturą — nie tylko z marlinem, ale także z rekinami i sztormami — musi pogodzić się ze swoją przeszłością i możliwą śmiercią na morzu. Zręczne wykorzystanie przez Hemingwaya konfliktu wewnętrznego i zewnętrznego w tej krótkiej powieści ożywiło jego karierę literacką.
2. Robinson Crusoe autor: Daniel Dafoe . Jedna z pierwszych angielskich powieści, Robinson Crusoe to klasyczna opowieść o przetrwaniu, przedstawiająca walkę tytułowego bohatera o przetrwanie, gdy został wyrzucony na odległą wyspę. Pozbawiony nowoczesnych technologii i udogodnień Crusoe musi budować, polować i uprawiać ziemię, aby przetrwać w swoim nieprzyjaznym otoczeniu.

3 Inne rodzaje konfliktów zewnętrznych

Podczas gdy człowiek kontra ja, człowiek kontra natura i człowiek kontra społeczeństwo to trzy główne wiadra konfliktów zewnętrznych, w literaturze istnieje wiele innych rodzajów konfliktów. W zależności od gatunku, fabuły lub akcji rozważ wprowadzenie następujących elementów jako sił zewnętrznych:

1. Postać a nadprzyrodzona . Stawianie postaci przeciwko zjawiskom takim jak duchy czy potwory podnosi stawkę konfliktu, tworząc nierówne szanse. Nadprzyrodzony konflikt jest zwykle zarezerwowany dla pisania gatunków, jednak te nieziemskie postacie są również pamiętnymi foliami w literackiej fikcji (pomyśl o Shirley Jackson Nawiedzony dom na wzgórzu lub ten słynny duch Marley z Charlesa Dickensa Kolęda ).
2. Postać a technologia . Science fiction to najczęstsza sceneria tego typu konfliktu, w której postacie stają przed groźnymi maszynami, często zimnymi i nieludzkimi. Ale ponieważ wszystkie maszyny są tworzone przez ludzi, technologia służy jako folia do badania ludzkich zachowań i natury egzystencji.
3. Charakter kontra Bóg . Bóg, czyli los, jest dominującą siłą, która kształtuje podróż postaci. Tragedie greckie często pokazują ten konflikt; nawiązują do skazanych na zagładę postaci, które walczą ze swoim przeznaczeniem w tak znanych klasykach jak Antygona przez Sofoklesa lub Prometeusz związany przez Ajschylosa.

Dowiedz się więcej o konflikty literackie w naszym kompletnym przewodniku tutaj .

3 wskazówki dotyczące dodawania konfliktów do pisania

Przy wprowadzaniu i wzmacnianiu konfliktów w powieści lub opowiadaniu pamiętaj o trzech poniższych wskazówkach.

1. Wymyśl cele i przeszkody . Pierwszą rzeczą, jakiej potrzebuje twoja postać, jest cel, pragnienie lub potrzeba. Celem postaci może być codzienna troska, jak dotarcie do pracy na czas, lub coś wielkiego i szlachetnego, jak pokonanie największej siły zła we wszechświecie. Bardziej niż rzeczywisty cel, liczy się to, jak bardzo twoje postacie chcą lub muszą go osiągnąć. Po stworzeniu listy celów stwórz listę rzeczy, które mogą stanąć pomiędzy twoją postacią a tymi celami. Jeśli bohater chce dostać się do pracy na czas, co ją powstrzyma? Może to być ruch uliczny, nagła burza śnieżna, potworne stworzenie lub pusty zbiornik paliwa. Jeśli bohater chce pokonać zło, co może ją powstrzymać? Być może siły zła się rozmnażają lub są nieśmiertelne, albo ona jest pełna zwątpienia i musi najpierw znaleźć swoją pewność siebie. Kiedy już przyzwyczaisz się do tworzenia celów i przeszkód, przekonasz się, że punkty fabuły zaczynają układać się na swoich miejscach i wydają się bardziej naturalne lub bardziej realne.
2. Znajdź szarą strefę moralną . Szukaj skomplikowanych argumentów, które doprowadzą Cię do moralnych szarości. Szara strefa moralna przedstawia twoją postać przed wyborem lub sytuacją, w której dobro i zło nie są tak jednoznaczne. Rozważmy na przykład szarą strefę moralną prywatności: być może rząd czyta Twoje osobiste e-maile bez Twojej zgody. Jeśli ten akt skutecznie udaremnił zamachy terrorystyczne na amerykańskiej ziemi, czy to źle? Czy rząd jest usprawiedliwiony w naruszaniu prywatności jednego obywatela w celu ochrony innych obywateli? Szara strefa moralna, taka jak ta, jest idealna do generowania konfliktów między postaciami w trakcie twojej historii. Doda bogactwa twojemu bohaterowi i złoczyńcy, a także zaangażuje twojego czytelnika.
3. Ćwicz odmawianie. Na piśmie „tak” otwiera drzwi, a „nie” powoduje konflikt. Chociaż możesz chcieć, aby twoje postacie osiągnęły swoje cele, ważne jest, aby walczyły lub nawet poniosły porażkę na swojej drodze. Pozostań otwarty na możliwości powiedzenia swoim bohaterom „nie”. Poćwicz pisanie sceny, w której dwie postacie nie zgadzają się na każdym kroku. Czy zdołasz zmusić ich do znalezienia rozwiązania, jednocześnie wyrażając przeciwstawne punkty widzenia? Ta koncepcja odnosi się również do każdego rodzaju antagonisty: na przykład społeczeństwa, które próbuje powstrzymać postać, boga, który nie pozwala postaci na wolną wolę, lub zwierzęcia, które staje na drodze postaci.

Chcesz zostać lepszym pisarzem?

Niezależnie od tego, czy tworzysz historię jako ćwiczenie artystyczne, czy próbujesz zwrócić uwagę wydawnictw, opanowanie sztuki pisania beletrystyki wymaga czasu i cierpliwości. Nikt nie wie o tym lepiej niż Margaret Atwood, która jest jednym z najbardziej wpływowych głosów literackich naszego pokolenia. W MasterClass Margaret Atwood o sztuce pisania, autorka książki Opowieść podręcznej zapewnia wgląd w to, jak tworzy fascynujące historie, od fikcji historycznych po spekulatywne.

co robi reżyser zdjęć?

Chcesz zostać lepszym pisarzem? Roczne członkostwo MasterClass zapewnia ekskluzywne lekcje wideo na temat fabuły, rozwoju postaci, tworzenia napięcia i nie tylko, a wszystko to prowadzone przez mistrzów literatury, w tym Margaret Atwood, Dana Browna, Neila Gaimana, Judy Blume, Davida Baldacciego i innych.