Jak pisać znaki pomocnicze

Postacie drugoplanowe są tak samo ważne dla książki lub scenariusza, jak protagonista i antagonista. Skorzystaj z tych wskazówek Margaret Atwood podczas tworzenia drugorzędnych postaci.

jak napisać zabieg wideo

Przejdź do sekcji

• Jakie są drugoplanowe postacie?
• 8 wskazówek Margaret Atwood dotyczących pisania postaci drugoplanowych
• Chcesz dowiedzieć się więcej o pisaniu?
• Dowiedz się więcej o MasterClass Margaret Atwood

Dowiedz się, jak autorka Opowieści podręcznej tworzy żywą prozę i przyciąga czytelników swoim ponadczasowym podejściem do opowiadania historii.

Wspaniała historia ma więcej niż jednego bohatera i antagonistę. Chociaż niezwykle ważne dla narracji, te postacie to tylko dwie osoby, które ucieleśniają fikcyjny świat stworzony przez autora, dramaturga lub scenarzystę. Fikcyjny świat powinien być ogólnie wzbogacony o postacie drugoplanowe - zainteresowania miłosne, pomocnicy i inne postacie, które uzupełniają życie i fabułę bohatera i antagonisty. Pomyśl o hobbitach Pip i Merry w Władca Pierścieni , Sprytny Dodger w Dickensa Oliver Twist , a profesor Dumbledore in Harry Potter : Wszystkie są znakomitymi przykładami drugoplanowych postaci w literaturze.

Jakie są drugoplanowe postacie?

Postać drugoplanowa to osoba, która odgrywa rolę w życiu bohatera opowieści. Powieściopisarze i scenarzyści nie zakotwiczają historii wokół postaci drugoplanowych, ale wykorzystują je w procesie budowania świata, aby stworzyć fascynujące tło dla fabuły głównego bohatera.

Dobrze napisana postać drugoplanowa będzie miała łuk charakteru, mocny punkt widzenia i wyraźne cechy osobowości. W wielu przypadkach będą to postacie, które czytelnik może rozpoznać z własnego życia i – podobnie jak główni bohaterowie – będą rosły i zmieniały się w trakcie fabuły. Postacie, które się nie zmieniają, są znane jako płaskie znaki i chociaż niektóre części bitowe działają dobrze jako płaskie znaki, większość twoich drugorzędnych części musi być dynamiczna i atrakcyjna dla czytelnika lub widza.

8 wskazówek Margaret Atwood dotyczących pisania postaci drugoplanowych

Margaret Atwood znana jest z takich dzieł jak Ślepy zabójca i Opowieść podręcznej . Oto osiem kluczowych wskazówek Margaret dotyczących pisania postaci drugoplanowych:

1. Twoje drugorzędne postacie są tworzone przez ich doświadczenia życiowe . Charakter i wydarzenie są nierozłączne, ponieważ osoba jest tym, co się z nimi dzieje. Dotyczy to zarówno głównych bohaterów, jak i drugorzędnych postaci. Nawet jeśli drugorzędna postać pojawia się sporadycznie w powieści, opowiadaniu lub scenariuszu, postacie drugoplanowe istnieją, o ile doświadczają wydarzeń.
2. Postacie drugorzędne muszą być trójwymiarowe, tak jak bohaterowie główni . Twoim zadaniem jako pisarza jest poznawanie swojej postaci poprzez obserwowanie, jak wchodzą w interakcję z otaczającym światem. Postacie — jak prawdziwi ludzie w prawdziwym życiu — mają hobby, zwierzęta domowe, historie, rozmyślania, dziwactwa i obsesje. Mają też fabułę, podobnie jak protagonista. Dla twojej powieści ważne jest, abyś zrozumiał te aspekty swojej postaci, abyś był przygotowany do zrozumienia, jak mogą reagować pod presją wydarzeń, z którymi się spotykają.
3. Śledź swoje drugorzędne postacie za pomocą tabeli znaków . Kiedy Margaret pisze, tworzy tabelę postaci, na której zapisuje każdą postać, jej urodziny i wydarzenia na świecie, które mogą być dla nich istotne. W ten sposób śledzi, jak stare są w stosunku do siebie postacie, a także ile mają lat, gdy miały miejsce pewne fikcyjne lub historyczne wydarzenia.
4. Spraw, aby twoje postacie były interesujące . Postacie, podobnie jak ludzie, są niedoskonałe. Nie muszą być lubiane, ale muszą być interesujące. Na przykład, Moby Dick Kapitan Achab z pewnością nie był lubiany, ale był przekonujący, a to jest pasek Margaret do pisania postaci. Czasami postacie w rolach drugoplanowych są tymi, z którymi najłatwiej jest przesuwać granice. Powinieneś dążyć do stworzenia interesującej postaci, która bezpośrednio wspiera lub utrudnia osiągnięcie celu protagonisty, ale w sposób, który niekoniecznie pasuje do zużytego archetypu.
5. Każda postać musi mówić celowo . Kiedy twoje postacie mówią, powinny starać się coś od siebie zdobyć lub zrobić grę o władzę. Podczas szkicowania każdej sceny zadaj sobie pytanie, co próbują uzyskać twoi bohaterowie. Czego starają się uniknąć? W jaki sposób te pragnienia zmieniają swoją mowę i kierują tym, co mówią – lub czego nie mówią? Tworząc dialogi dla postaci drugoplanowych, pamiętaj o ich rolach w głównym wątku fabularnym (jak również o wątkach podrzędnych). Efektywnie wykorzystuj ich rozmowy, aby przyczynić się do budowania świata, rozwoju postaci i eskalacji fabuły.
6. Poświęć trochę czasu, aby uzyskać właściwy dialog . Aby uzyskać właściwy dialog, musisz zrozumieć, jak mówią twoje postacie. Prawdopodobnie ma na to wpływ pochodzenie, klasa społeczna, wychowanie i niezliczone inne czynniki. Mowa i ton są zawsze związane z tym, co się wydarzyło i dzieje z postacią. Szekspir był wyjątkowo sprawny w kodowaniu mowy swoich bohaterów tymi społecznymi znacznikami. W twojej własnej historii, jeśli główny bohater pochodzi z Kolorado, a jego najlepszy przyjaciel z Nowego Jorku, ich dialog nie powinien brzmieć tak samo. Tak jak ich światopogląd i cechy osobowości muszą być odrębne, tak samo musi być ich sposób mówienia. Większość autorów po raz pierwszy ma tendencję do poprawiania dialogów głównych bohaterów, ale wspiera dialogi postaci, które mogą oddzielić wielkich autorów od tych, którzy są po prostu przyzwoici.
7. Mądrze wybieraj nazwy drugorzędnych postaci . Upewnij się, że imiona są wyraźne, ostrzega Margaret, aby czytelnicy mogli odróżnić postacie. W kinie oryginał Gwiezdne Wojny trylogia świetnie sobie z tym radzi. Zakładając, że protagonistą jest Luke Skywalker, drugoplanowe imiona postaci, takie jak Leia, Han Solo, Chewbacca i Obi-Wan Kenobi, różnią się od siebie, co pomaga widzowi po raz pierwszy, który jest nowy we wszechświecie Jedi.
8. Zaskocz swoich czytelników nieprzewidywalnymi postaciami drugoplanowymi . Margaret chce postaci, które zaskoczą ją i jej czytelników. Łączy to z ewolucyjną historią człowieka: nie musimy zwracać uwagi na rzeczy, które są stabilne. Ale kiedy dzieje się coś nieoczekiwanego — wilk wychodzi z lasu — zwracamy uwagę. Pozostajemy czujni. Znajdź sposoby, aby obalić oczekiwania czytelników dotyczące tego, co robią drugorzędne i trzeciorzędne postacie w powieści, opowiadaniu lub filmie. Umieść swoje drugoplanowe postacie w scenariuszach, których Twoi widzowie nie mogli przewidzieć.

MasterClass

Sugerowane dla Ciebie

Zajęcia online prowadzone przez największe umysły świata. Poszerz swoją wiedzę w tych kategoriach.

Uczy kreatywnego pisania

Uczy pisania

Uczy pisania scenariuszy

Uczy pisania dla telewizji

Chcesz dowiedzieć się więcej o pisaniu?

Zostań lepszym pisarzem dzięki rocznemu członkostwu Masterclass . Uzyskaj dostęp do ekskluzywnych lekcji wideo prowadzonych przez mistrzów literatury, w tym Margaret Atwood, Neila Gaimana, Davida Baldacciego, Joyce Carol Oates, Dana Browna i innych.