Jak transponować akordy: Naucz się zmieniać klawisze podczas odtwarzania muzyki

Wykonując utwór muzyczny, muzyk może chcieć zagrać kompozycję w innej tonacji niż pierwotnie napisana. W tym celu wykonawca użyje techniki zwanej transpozycją.

Przejdź do sekcji

• Co to jest transpozycja?
• 2 powody, dla których muzyk chciałby dokonać transpozycji utworu
• Jak transponować melodię
• Jak transponować akordy
• Jak transponować akordy w skali molowej
• Dowiedz się więcej o MasterClass Toma Morello

W 26 lekcjach muzyk Tom Morello, zdobywca nagrody Grammy, nauczy Cię technik gitarowych, rytmów i riffów, które definiują jego charakterystyczny styl.

Co to jest transpozycja?

Transpozycja to proces, w którym muzyk zmienia skomponowany utwór muzyczny z oryginalnej tonacji na inną. Muzyk zmieni każdy akord i każdą nutę, aby dopasować ją do nowej tonacji, a kompozycja będzie brzmiała wyżej lub niżej niż pierwotnie. Transpozycja może również obejmować przejście z tonacji durowej do tonacji molowej (np. przejście z tonacji D-dur do tonacji d-moll) lub przejście z tonacji tonalnej do trybu (np. przejście ze gamy f#-moll do trybu f#dorskiego). .

2 powody, dla których muzyk chciałby dokonać transpozycji utworu

Jest wiele powodów, dla których muzycy decydują się na transpozycję, ale zwykle dzielą się na dwie kategorie.

1. Aby muzyka była łatwiejsza do wykonania. Najważniejszym powodem, dla którego muzycy transponują, jest ułatwienie grania utworu. Załóżmy, że wykonujesz piosenkę pierwotnie napisaną dla męskiego wokalisty tenorowego, na przykład Sittin’ On the Dock of the Bay Otisa Reddinga. Redding wykonał tę piosenkę w tonacji G, gdzie najniższą śpiewaną nutą jest G3. Załóżmy teraz, że wokalistką twojego zespołu coverującego jest kobieta z zakresem altowym. To będzie bardzo trudno jej zaśpiewać tak niskie G3. Jeśli nawet zdoła go dosięgnąć, nuta będzie ledwo słyszalna. Jedną z opcji byłoby przesunięcie całego utworu o oktawę w górę, tak aby niskie G3 stało się G4. Ale potem natrafiasz na problem po drugiej stronie – wysokie dźwięki mogą być zbyt wysokie i przeszywające. Rozwiązaniem jest transpozycja utworu do nowej tonacji, w której zarówno niskie, jak i wysokie dźwięki wygodnie pasują do zakresu altowego.
2. Aby zmienić fundamentalny charakter piosenki. Czasami wykonawca może chcieć nadać wyjątkowy ślad w znanej piosence. Umożliwia to transpozycja z jednego typu klucza na inny. Wyobraź sobie optymistyczną piosenkę, taką jak La Bamba Ritchiego Valensa, która opiera się wyłącznie na akordach durowych. Teraz wyobraź sobie, że każdy z tych akordów durowych stałby się akordem molowym, z melodią lekko dopasowującą się do nut nowej tonacji. Byłoby to odważne podejście do piosenki i prawdopodobnie wyróżniłoby się spośród wielu setek coverów wykonywanych na przestrzeni lat.

Jak transponować melodię

Aby dokonać transpozycji utworu muzycznego, trzeba myśleć o jego nutach i akordach w kategoriach interwałów. A jeśli chodzi o melodie, trzeba wiedzieć trochę o skalach i stopniach skali. Oto podstawy:

Podstawowym budulcem muzyki zachodniej jest skala durowa, składająca się z 7 nut. Zaczynając od najniższej nuty i idąc w górę, są to:

• 1 — korzeń skali
• 2—cały krok w górę od korzenia
• 3—cały krok w górę od 2.
• 4 — pół kroku w górę od trzeciego
• 5 — cały krok w górę od czwartego
• 6 — cały krok w górę od piątego
• 7 — cały krok w górę od szóstego

Potem, jeszcze o pół kroku, wracamy do korzenia – tylko teraz jesteśmy o oktawę wyżej niż przedtem.

Drugim najważniejszym budulcem muzyki zachodniej jest naturalna skala molowa. Jest to podobne do skali durowej, ale z kilkoma półkrokami tam, gdzie wcześniej były całe kroki.

• 1 — korzeń skali
• 2—cały krok w górę od korzenia
• 3 — pół kroku w górę od drugiego
• 4 — cały krok w górę od trzeciego 3
• 5 — cały krok w górę od czwartego
• 6 — pół kroku w górę od piątego
• 7 — cały krok w górę od szóstego

A potem potrzebujemy jeszcze jednego ostatniego kroku, aby wrócić do korzenia – ale znowu jest to oktawa wyżej niż na początku. W naturalnej skali molowej stopnie 3, 6 i 7 często nazywamy stopniami płaskimi. Można więc powiedzieć, że nuty gamy molowej to:

1 - 2 - b3 - 4 - 5 - b6 - b7

Kiedy transponujesz melodię, skup się na stopniach skali każdej z oryginalnych nut. Jako przykład weźmy piosenkę Free Fallin' Toma Petty'ego & the Heartbreakers.

• Oryginalne nagranie Petty'ego jest w tonacji F-dur
• Nuty tej skali to F - G - A - Bb - C - D - E
• Oznacza to, że F to pierwszy stopień skali (lub pierwiastek), G to 2, A to 3, Bb to 4 i tak dalej

Pierwsze cztery nuty melodii wokalnej Petty – Ona jest grzeczną dziewczynką – to F - G - A - F. Jeśli jednak mamy założony kapelusz transponujący, musimy myśleć o nich jako o stopniach skali. Innymi słowy, nuty to 1 - 2 - 3 - 1.

Teraz przetransponujmy tę melodię do tonacji Db-dur.

• Nuty w gamie durowej Db to Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb - C
• Zachowujemy melodię 1 - 2 - 3 - 1
• Dlatego pierwsze cztery nuty wersji transponowanej to Db - Eb - F - Db

Myśląc w kategoriach interwałów, możesz dokonać transpozycji do: każdy klucz, o ile wiesz, które nuty należą do której skali.

MasterClass

Sugerowane dla Ciebie

Zajęcia online prowadzone przez największe umysły świata. Poszerz swoją wiedzę w tych kategoriach.

Uczy gitary elektrycznej

ile 5 uncji kieliszków wina w butelce?

Uczy sztuki wykonania

Uczy śpiewu

Uczy muzyki country

Jak transponować akordy

Myśl jak profesjonalista

W 26 lekcjach muzyk Tom Morello, zdobywca nagrody Grammy, nauczy Cię technik gitarowych, rytmów i riffów, które definiują jego charakterystyczny styl.

Transpozycja progresji akordów jest bardzo podobna do transpozycji melodii. Tyle że tym razem zamiast myśleć o stopniach skali, musimy pomyśleć o zapisie cyfr rzymskich. Oto jak to działa:

Skala durowa ma serię triad (trzy akordy nutowe zawierające prymę, tercję i kwintę), które są zbudowane na nutach w skali. Zapisujemy je za pomocą cyfr rzymskich w następujący sposób:

• I — triada durowa zaczynająca się od I stopnia gamy
• ii — triada molowa zaczynająca się od II stopnia gamy
• III — triada molowa zaczynająca się od III stopnia gamy
• IV — triada durowa zaczynająca się od IV stopnia gamy
• V — triada durowa zaczynająca się od V stopnia gamy
• vi — triada molowa zaczynająca się od VI stopnia gamy
• viiº — zmniejszona triada zaczynająca się od siódmego stopnia skali”

Kiedy przypiszemy te rzymskie cyfry do konkretnych klawiszy, otrzymamy określony zestaw akordów. Weźmy na przykład F-dur, tonację tej piosenki Toma Petty'ego. Akordy związane z tą skalą to:

• F-dur (I)
• g-moll (II)
• Małoletni (iii)
• Bb-dur (IV)
• C-dur (V)
• d-moll (vi)
• E zmniejszone (viiº)

W Free Fallin’ głównym postępem jest:
FBb | Bb F C |

W notacji rzymskiej byłoby to analizowane jako:
I IV | IV I V |

Więc gdybyśmy mieli transponować piosenkę na przykład do tonacji B, użylibyśmy akordów I, IV i V tej konkretnej tonacji. I piosenka byłaby odtwarzana:

B E | EB F# |

Jeśli więc zespół chce coverować Free Fallin’, ale ich wokalista nie ma takiego samego zakresu głosu jak Tom Petty, zespół może użyć tego systemu cyfr rzymskich do transpozycji do tonacji, w której melodia pasuje do ich wokalisty.

Jak transponować akordy w skali molowej

Wybór redaktora

Jeśli pracujesz w naturalnej skali molowej, zwróć uwagę, że są to akordy związane z tą skalą:

• i — triada molowa zaczynająca się od I stopnia gamy
• iiº — triada zmniejszona, zaczynająca się od drugiego stopnia skali .,
• bIII — triada durowa rozpoczynająca się od III stopnia gamy (nazywana czasem płaską III stopniem)
• IV — triada molowa zaczynająca się od IV stopnia gamy
• V — triada durowa zaczynająca się od V stopnia gamy
• bVI — triada durowa rozpoczynająca się od szóstego stopnia gamy (nazywanego czasem płaskim szóstym stopniem)
• bVII — triada durowa rozpoczynająca się od siódmego stopnia gamy (nazywanego czasem płaskim siódmym stopniem)

Wszystkie te same zasady dotyczą transpozycji tonacji drugorzędnej, jak i transpozycji tonacji durowej. Gdy zrozumiesz, jak działają akordy w tym systemie cyfr rzymskich, wszystkie klawisze są dostępne dla Ciebie i Twojego zespołu!